domingo, marzo 06, 2005
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martes, marzo 01, 2005
DÍAS POLÍTICAMENTE COMPLICADOS...
(alguien bien diría: "...de cuarta.")
Así es. Parece que hay dos bandos. Yo creo que hay tres.
Y justamente se habla de los dos enfrentados y NO se habla del tercero en discordia.
Se enfrentan "Colazistas" y "Coccaristas" y creo que los que apagan el fuego con nafta son los "Manfredotistas".
Particularmente no tengo NINGUNA duda. Sólo me faltan pruebas. Las únicas que tengo no sirven como tales. Sólo la sospecha certera escondida tras las caras de "yo no fuí" que mostraron los Legisladores alineados tras el Carlo del Fin del Mundo.
Charlando sobre el café-concert "Tango y bolero", o sobre las pilchas del pilchero para féminas "Quitapenas" , o en referencia al nuevo local para señores "Truhán"... Como si nos insultaran no sólo con sus actitudes sino que también nos lo refriegan en la cara con los nombres de sus nuevos curros lavadores del dinero que se afanaron...
... A esto, además hay que sumarle la "villa Brescia", construcción hotelera de la putamadre y todas las demás inversiones en el resto del país y en el Uruguay...
Y bueh.
Me resisto a creer que no tengan nada que ver.
Creo que son al menos "responsables" de la mitad de lo que pasa.
¿Habrá justicia divina?
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viernes, febrero 25, 2005
EL ADIOS A UN GUITARRISTA EXCEPCIONAL:
MEMORIA
La melancólica sensibilidad de un hombre suburbano
Mariano del Mazo.
Fue en Pappo''s Blues donde se cristalizó el mito.
Fue ésa la plataforma para forjar un espacio único, urbano, desde donde arrojó al gran fogón del rock criollo temas memorables como El hombre suburbano, El viejo, El tren de las 16, Sucio y desprolijo, Fiesta cervezal, y tantos más.
Pappo tenía una sensibilidad compositiva que lo superaba.
A pesar de la evidente elementalidad de sus letras (que ocultaba una actitud desdeñosa, de total autoindulgencia) y de una pátina políticamente incorrecta (con temáticas que podían rozar el machismo extremo, el autoritarismo, etcétera), en su misma ausencia de pretensiones acertaba en clavar sus sentencias y su poética en el centro del corazón del pibe proletario.
Ese melancólico hombre suburbano que, como cantó, "sigue su rutina sin darse cuenta que su vida terminará".
Cuando ya la leyenda estaba afilada en todos sus perfiles, llegó el reconocimiento.
Fue de la mano de B. B. King, quien vio en él un guitarrista genuino, con personalidad y carisma.
Después fue la masividad "transversal", por decirlo de alguna manera: el Pappo apto para todo público de Mi vieja (cortina del programa de Tato Bores, compuesta por Alejandro Borenzstein) y el actor de las tiras de Adrián Suar.
Norberto Napolitano, El Carpo, personaje entrañable de La Paternal, el barrio del que estaba orgulloso, murió con un muy buen último disco: Buscando un amor, con producción de Jorge "Corcho" Rodríguez.
Allí intentó casi un imposible: reformularse con una gran producción sin dejar de ser Pappo.
Lo había logrado.
Y quería más: como un extraño quijote del blues, aspiraba tocar cada vez más en el exterior y mostrar qué clase de guitarrista era.
En la madurez de su vida, entre fierros y excesos más o menos domados, aspiraba mucho más al prestigio como músico que a la caricia sobre el lomo de la leyenda.
No podrá ser: a partir de anoche la leyenda será tan incontrolable como su mejor solo de guitarra.
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TODA UNA VIDA PLAGADA DE ROCK
Norberto "Pappo" Napolitano, quien el próximo 10 de marzo cumpliría 55 años, era considerado el guitarrista de blues más importante del rock argentino.
Líder de Pappo´s Blues, su primera banda exitosa, que integró inicialmente junto a David Lebón y Black Amaya, grabó siete discos entre 1970 y 1980, aunque cambiando sus componentes.
Fue integrante de la primera formación de Los Abuelos de la Nada y formó parte de Los Gatos, grupo con el que grabó otros dos discos. Participó de la formación de Conexión Nro. 5, en La Pesada del Rock and Roll y fugazmente en Manal.
Luego de disolver Pappo´s Blues, armó Aeroblus, y en 1978 acompañó durante seis meses a Peter Green, y también tocó con el bajista Lemmy Kilmister, en la banda que luego se conocería como Motörhead.
Al volver a Buenos Aires, tras sus giras por Estados Unidos y Europa, formó Riff.
En 1984 decidió comenzar su carrera solista, y se presentó en Obras junto al grupo Boxer, pero como no logró un buen suceso, volvió a Riff. Después de 1987, Pappo se instaló en Los Angeles y formó una nueva banda, bautizada The Widow Maker ("el hacedor de viudas"), con la que realizó una pequeña gira por América del Sur y por 24 ciudades de Estados Unidos.
Con los "Manal" Javier Martínez y Alejandro Medina grabó "Blues Local".
Tocó junto a B.B.King en el estadio de Obras Sanitarias y luego fue telonero de los Guns N´Roses en River Plate.
En 1994 vuelvió a Estados Unidos y se presentó por segunda vez con B.B.King, en el Madison Square Garden de New York.
Parte de esa gira fue editada en "Pappo sigue vivo".
En 1995 retornó con Pappo´s Blues, al presentar "Caso cerrado". "Buscando un amor", que apareció en octubre del 2003, es un disco clásico de rock y blues con hits, como el corte Rock and roll y fiebre, Ella es un ángel y Banquero blues.
La banda estuvo integrada por Gustavo Bolsa González (batería) y Yulie Ruth (bajo) y, como invitados Luis Robinson (armónicas), Nico Raffetta (teclados), las Blacanblus (coros) y José Bale (percusión). En este, uno de sus últimos trabajos, hay cuerdas y una línea de vientos arreglados por Javier Malosetti y los últimos seis temas del disco, como no podía ser de otro modo tratándose de Pappo, son covers de bluseros.
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